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Question d'oral
Que change l’institutionnalisation française (Académie d’Opéra, 1669) dans l’histoire du genre ?
Réponse d'oral
L’institutionnalisation française de l’opéra, avec la création de l’Académie d’Opéra en 1669, transforme le genre en une activité durable, encadrée par le pouvoir royal, et favorise l’émergence d’un modèle français. Né en Italie, l’opéra n’est plus seulement un spectacle importé ou un événement exceptionnel de cour. Louis XIV accorde à Pierre Perrin un privilège pour établir une académie et représenter des opéras en français. Ce privilège organise aussi un monopole : produire de tels spectacles dépend désormais d’une autorisation royale. L’opéra devient donc à la fois une entreprise ouverte à un public payant et un instrument de prestige monarchique.Un exemple concret montre ce changement : en 1671, Pomone, de Robert Cambert sur des paroles de Perrin, est représentée à Paris et généralement considérée comme le premier opéra français. En 1672, Lully obtient le privilège, et l’institution devient l’Académie royale de musique. Avec le librettiste Quinault, il impose ensuite la tragédie en musique, notamment avec Cadmus et Hermione en 1673. Ce modèle associe une déclamation adaptée à la langue française, des chœurs, des ballets et des décors spectaculaires. Il ne copie donc pas simplement l’Italie : il construit ses propres conventions.Le changement essentiel est ainsi artistique, politique et économique. Une institution stable permet de réunir chanteurs, danseurs, musiciens et techniciens, tout en fixant des règles qui peuvent aussi limiter la concurrence. Il ne faut toutefois pas y voir déjà une maison d’opéra subventionnée au sens actuel. Cette histoire invite à se demander jusqu’où les institutions rendent la création possible, et à partir de quand elles l’orientent.
Autres questions
1.Qu’est-ce qui définit l’opéra : chant, orchestre, conventions dramatiques ?2.Pourquoi 1607 (L’Orfeo) est-il un repère si souvent mobilisé ?3.Comment l’ouverture de théâtres publics (Venise, 1637) change-t-elle la place de l’opéra ?5.En quoi Verdi (La Traviata, 1853) montre-t-il que l’opéra peut être un miroir social ?