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Question d'oral
Le "spectateur émancipé" de Jacques Rancière est-il une utopie théorique ou une réalité observable sur les scènes contemporaines ?
Réponse d'oral
Le spectateur émancipé de Jacques Rancière n’est pas seulement une utopie théorique : c’est une réalité observable sur les scènes contemporaines, à condition de ne pas confondre émancipation et participation physique. Dans son ouvrage Le Spectateur émancipé, publié en 2008, Rancière conteste une idée courante : regarder serait passif, tandis qu’agir serait actif. Même assis dans le noir, le spectateur compare, interprète et relie ce qu’il voit à ses souvenirs. Son émancipation repose donc sur l’égalité des intelligences : l’artiste ne possède pas un sens unique qu’il faudrait transmettre à un public ignorant.Certaines créations rendent cette liberté particulièrement visible. Dans Sleep No More, présenté à New York à partir de 2011 par la compagnie Punchdrunk, les spectateurs masqués circulent librement dans un bâtiment et suivent différents personnages inspirés de Macbeth. Chacun construit un parcours et une compréhension singulière du spectacle. En danse, Gala de Jérôme Bel, créé en 2015, réunit des interprètes amateurs et professionnels. Le public est amené à reconsidérer ses critères de virtuosité et de réussite. Dans les deux cas, l’interprétation personnelle compte autant que ce qui est montré.Mais ces dispositifs ne garantissent rien. Faire circuler le public peut simplement remplacer une place imposée par un parcours très encadré. Inversement, une représentation frontale peut bouleverser profondément celui qui la regarde. L’émancipation n’est donc pas une recette scénique : elle existe lorsque la liberté de comprendre autrement est reconnue. La question devient alors : quelle place les artistes acceptent-ils de laisser à une interprétation qui leur échappe ?
Autres questions
1.En quoi la place du spectateur au XXe siècle a-t-elle été une remise en cause du théâtre bourgeois ?3.Un spectateur silencieux et immobile est-il nécessairement un spectateur passif ?4.Analysez les ambitions politiques du théâtre participatif et leurs limites.5.Comparez les expériences proposées au spectateur par un dispositif immersif (type Punchdrunk) et un dispositif de théâtre-forum (type Augusto Boal).