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Question d'oral
Analysez les ambitions politiques du théâtre participatif et leurs limites.
Réponse d'oral
Les ambitions politiques du théâtre participatif sont de placer le spectateur au cœur du dispositif scénique pour lui donner un pouvoir d’action, mais leurs limites tiennent à la liberté réelle qui lui est accordée. En brisant la séparation entre scène et salle, ce théâtre cherche à transformer le public en partenaire. Il fait de la représentation un lieu où l’on peut discuter des rapports de domination et essayer d’autres comportements. L’enjeu dépasse donc le divertissement : il s’agit d’apprendre à prendre la parole et à agir collectivement.Le théâtre-forum, développé par Augusto Boal dans les années 1970, illustre cette ambition. Une scène présente une situation d’oppression, puis un spectateur peut remplacer un personnage pour tenter de la modifier. Face à une scène de harcèlement au travail, par exemple, il peut expérimenter une réponse et en observer les conséquences. La scène devient ainsi un espace d’entraînement à l’action politique. Dans 1789, créé en 1970 par le Théâtre du Soleil d’Ariane Mnouchkine, la proximité entre acteurs et public inscrit aussi l’histoire révolutionnaire dans une expérience collective.Cependant, participer n’est pas décider. Les artistes choisissent généralement les règles, les situations et les interventions possibles. Les personnes les plus à l’aise risquent de monopoliser la parole, tandis que d’autres peuvent subir l’injonction à participer. Surtout, une expérience intense ne transforme pas automatiquement les institutions. Jacques Rancière rappelle, dans Le Spectateur émancipé en 2008, que regarder et interpréter constituent déjà une activité. La portée politique du théâtre dépendrait-elle alors moins de la participation visible que de la liberté laissée à chacun de penser autrement ?
Autres questions
1.En quoi la place du spectateur au XXe siècle a-t-elle été une remise en cause du théâtre bourgeois ?2.Le "spectateur émancipé" de Jacques Rancière est-il une utopie théorique ou une réalité observable sur les scènes contemporaines ?3.Un spectateur silencieux et immobile est-il nécessairement un spectateur passif ?5.Comparez les expériences proposées au spectateur par un dispositif immersif (type Punchdrunk) et un dispositif de théâtre-forum (type Augusto Boal).