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Question d'oral
Quels sont les risques éthiques liés à l'utilisation du spectateur comme matériau de l'œuvre ?
Réponse d'oral
Utiliser le spectateur comme matériau de l’œuvre, au théâtre ou en danse, comporte plusieurs risques éthiques : contourner son consentement, l’exposer à l’humiliation ou exploiter ses émotions. Acheter un billet ne signifie pas accepter d’être touché, filmé ou entraîné sur scène. Dans un spectacle immersif, une interaction peut sembler libre alors que le regard du groupe rend le refus difficile. La surprise artistique ne doit donc pas devenir un piège. Le public doit pouvoir comprendre les limites de l’expérience et s’en retirer sans être ridiculisé.Un autre risque concerne le rapport de pouvoir entre les artistes et les participants. Même invité à agir, le spectateur ne maîtrise généralement ni les règles ni l’issue de la situation. En 1974, dans Rhythm 0, Marina Abramović met à disposition du public 72 objets, dont une arme à feu, en restant passive pendant six heures. Cette performance, à la frontière des arts scéniques, montre que la participation peut ouvrir un espace de violence plutôt que de liberté. Elle pose aussi la question de la responsabilité : l’artiste ou l’institution peuvent-ils se décharger des conséquences sous prétexte que le public a choisi d’agir ?Enfin, faire participer ne garantit pas l’émancipation. Une personne silencieuse peut réfléchir intensément ; une personne sollicitée peut seulement obéir. Il faut donc respecter le droit de regarder sans intervenir, protéger l’intimité et tenir compte des vulnérabilités. L’enjeu n’est-il pas de faire du spectateur un partenaire, sans jamais le réduire à un outil artistique ?
Autres questions
1.En quoi la place du spectateur au XXe siècle a-t-elle été une remise en cause du théâtre bourgeois ?2.Le "spectateur émancipé" de Jacques Rancière est-il une utopie théorique ou une réalité observable sur les scènes contemporaines ?3.Un spectateur silencieux et immobile est-il nécessairement un spectateur passif ?4.Analysez les ambitions politiques du théâtre participatif et leurs limites.5.Comparez les expériences proposées au spectateur par un dispositif immersif (type Punchdrunk) et un dispositif de théâtre-forum (type Augusto Boal).